很多人以为，不就是录音嘛，把麦克风往嘴前一放，打开软件不就能录了吗？其实不尽然，如果录音是这么简单的事情，那么它不会在大学专门成为一个专业。也有的人看到照片或视频里，专业录音棚中的录音方式，就去模仿它，但这个视频里的录音方式甚至可能是错的，因为那是专门做给你看的。

那么我们到底该如何录音？针对人声，我整理了几个注意的点，学会这些你应该就能录出合格的人声了。

选择麦克风

我知道，很多人只有一只麦克风，但你真的了解你的麦克风吗？我这里不会就麦克风类型等非常参数性质的东西进行展开，有兴趣的朋友们可以自行Google一下，常见的麦克风类型有电容式，动圈式，铝带式几种。

但各位把麦克风买到手之后，有的麦克风会有指向性选择，不同的麦克风也有不同的声音取向，甚至你录音的环境也影响了你对麦克风的选择，我在这里抛砖引玉两点，分别是声音取向，以及环境对录音的影响。

声音取向

有的麦克风偏暗，有的麦克风偏亮，那么我该怎样选择麦克风？这世界上有没有万金油的麦克风？很多人会问这些问题。我的答案是：声音要互补，也就是说你的声音是浑厚的，应该选择亮一些的麦克风，反之亦然。万金油麦克风也是不存在的。尽管像U87这类频响非常平直的麦克风在多数情况下都是很好用的，但也存在确实有的人不适合U87的情况，所以选择麦克风的时候最好看一下频响曲线图。

环境

有人可能听说过，在家里录音要做一些吸收，所以TA在某宝买了很多鸡蛋棉（当然也可能是金字塔棉）贴在墙上，想要得到更好的声音，然后TA悲剧的发现——

为什么声音变闷了？

房间声学设计也是一个复杂的学科，显然只是买很多鸡蛋棉贴墙上是解决不了问题的。在这里我不打算展开讲如何进行简单的声学处理，但我希望各位录音时能注意四点：

1、录音的房间最好不要是正方形。

2、不要在房间的正中间录音。

3、不要贴墙录音。

4、千万不要在墙角里录音！

以及，当你录音的房间没有声学处理的时候，电容麦克风是录不出合格的好声音的，所以，我非常建议各位，把买电容麦克风的钱省下来，去买一支sm58（可能是最畅销的动圈麦克风），低灵敏度的动圈麦克风会将房间对录音的影响降到最小，在“家徒四壁”的房间中也能录出不错的声音。

有的人到这里可能真的跑去买了一只sm58，买回来接到声卡上之后发现，录音电平好小！我都把声卡上的话筒增益拧到头了！所以下面我们该讲当你把话筒接到声卡上之后该干什么了。

开始录音……？

也许解决了上面的问题，你又开始迫不及待的准备开始录音了，但是……先别急！让我们先确认几个设定，保证你接下来的录音能顺利进行。

我的话筒增益到底该开多大？

“话筒增益太小的话，录的声音就跟底噪混在一起了，话筒增益太大的话，当我唱太大声的时候就爆炸了。”我知道很多人都会有这样的烦恼，除去因为你的声卡确实太老了，而你又使用了一只动圈麦克风，这种情况也许哪怕你把增益开很大也不够用，不过近5-8年内的声卡，无论是入门低端还是中高端音频接口（高端货很少有集成话放的，相信我），即便是动圈话筒，话放的增益量也很足够，我们这里要先明确：我们到底该录多响？

过去磁带录音的年代，工程师们为了和底噪做斗争，只能将信号能录多大就录到多大，否则在多次转录后底噪就可能跟音频信号一样大了！但数字时代无论你做多少处理都不会增加额外的噪声（有些插件会加入模拟设备的底噪，这些插件处理除外），但数字时代却增加了一个不如模拟设备的地方，那就是过载会发生数字削波，这种削波不同于模拟设备的过载，是我们必须避免的，因此我们完全不需要录很响，一个很好的标准是-12dB~-18dB，把峰值录到这个电平就足够，但如果你的录音设备链上有其他模拟设备，可能需要酌情提高响度。

因此，用你可能会用到的最大的音量唱两句，然后调整增益，使录音的平均电平在-18dBFS左右即可，你可以观察RMS表或VU表（VU表将电平录到0VU）来完成这个工作。

但有的入门级声卡的集成话放质量也不太好，导致当你把增益开到3/4以上后，底噪会突然间增加很多，如果你搭配的是动圈麦克风，那么增益很容易就会开到3/4以上，这时候我们只能借助所谓的“动圈麦激活器”给额外提供30dB左右的固定增益，（例如sE DM1等产品，我真的不是在打广告，他们没给我广告费）来给声卡的话放减少一些压力。

通常情况下，这样录音能得到一个没什么特色的声音，我承认，不同话放有它不同的染色特性，但当你掌握不好，或者甚至听不出这种过饱和状态的时候，最好的方法就是不要录进去，因为让混音师增加一些这种饱和很容易，但一旦过饱和再想去掉就不行了。

我应该在什么位置录音？

除了上文讲到的房间的摆放位置以外，你的嘴巴距离麦克风的距离也会影响声音！也许你每次进行插入录音的时候，都要离开麦克风再回来，结果因为头偏了一点，导致这一遍的声音和之前录的不一样了，也许你没听出来，但耳朵灵敏的混音师听到后会很难受的。所以录音时最好有一个参照物，我个人的经验是用你的手掌，拳头和手臂，只要距离一个固定的距离就没问题了！

录音时，如果你距离麦克风过远，不但意味着你需要更大的增益，而且会录进更多的房间声，这时你不良的房间声学状况就都被录进去了，我甚至能通过这种不良的声音判断你的房间大小（笑），但距离麦克风太近会产生“近讲效应”，这是心形指向的麦克风（我们使用的最多的指向类型）特有的一个问题，它会导致中低频过多，高频发生衰减，导致声音浑浊，因此我们也要避免。很多现场歌手离麦克风很近是因为现场环境复杂而不得已而为之，但在录音室里不会有一套架子鼓在你边上，你边唱它边敲，所以大胆离麦克风有一些距离，大约15cm-20cm为佳，大约是两拳并起来的距离。

新建一个Session！

接下来，我们就该打开软件开始录音了！但是当我们要新建Session时，面对一大堆参数，我们又眼花了，这些比特率，采样精度到底是什么意思？

通常情况下，我们都在录制24bit/48kHz的信号，所以你当然可以这么做，更高的采样率对录音而言没有太多的意义，而且多数混音师的电脑也不允许他们在更高的采样率工作，所以你也没必要录的更多，32Bit Float指的是32比特浮点运算，可以一定程度上防止你过载的时候发生削波，当你不确定会不会发生的时候，那就打开它吧。

单声道？立体声？

当你建好一个Session，建立音频轨的时候，我们就开始面临：究竟要建立单声道轨？还是立体声轨？这很简单，因为你只有一只麦克风，所以只有一个信号，那自然就是单声道轨，但不用担心只会有一只喇叭或者耳机出声，软件会自动帮你把声音放在中间的。

你以为只录一遍就完了吗？

哦，我这里说的只录一遍不是说从头到尾一遍过的一遍，而是一首歌完整的唱完的一遍，你可以多录几遍，然后从里面挑出你喜欢的那一遍，甚至是某一遍的一句话，一个字，之后把他们放到一个轨道上，这样导出的时候就是连续的了。

还有一种情况，如果你要唱和声，那么请录两遍，而且把这两遍都导出给混音师，因为TA需要，而且如果你这么做了，混音师会非常开心而且觉得你很专业哦。

录完了，该导出了，但是……

请一定要记得，导出的时候，也把音频导出成单声道，不同的DAW有不同的设置方法，可以用“你的DAW名字+导出单声道”去问一下Google或者度娘，她一定会告诉你的。

多数DAW会让你选择导出范围，这时一定要让开头和伴奏对齐，如果你不这么做，混音师要额外花很长时间帮你把你的录音跟伴奏对齐，而这本不应该是混音师的工作，TA没让你加钱就已经是TA的仁慈了！

导出成WAV格式，比特率和采样精度跟你的Session保持一致即可（除非混音师有额外的要求），然后你就应该每个轨道都得到了一个音频文件，把这些打包（记得取一个一看就能懂的名字！混音师可不希望TA收到的音频文件的名字叫“音轨 2.wav”），之后就可以把压缩包发给混音师等TA给你的录音改头换面了！

总结

看起来有很多注意事项，但实际上做起来都不难，希望各位能学习到一些东西，或者，至少让你的混音师减轻一些负担，让他们少浪费一些时间在为你的录音质量擦屁股，而更多的去思考如何美化你的声音——

抑或是……

修音。